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原创《八佰》——真实的历史不是让人落泪 而是铭刻

发布日期:2021-09-20 12:12浏览次数:
本文摘要:作者简介:不谈历史,只谈影戏,光影第十区,梦幻空间里的荒诞与真实。昨日首映式,整场看下来震撼是有的,很传统的中国式战争片的拍摄手法;这种框架式剧情结构的片子不仅能保证票房,又能保证口碑不会堕落,就像中国人的气节,心中守护の永远是一种平庸的信念,平庸也意味着伟大而不自知;就像疫情期间,那些平凡而可爱的中国人,牺牲是种必备的了局,我却甘愿宁可守护拼搏的历程,不愿历史洪流中是否留我名,只愿心中渡枭雄!“一腔热血复民国,誓扫倭奴出山河”。

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作者简介:不谈历史,只谈影戏,光影第十区,梦幻空间里的荒诞与真实。昨日首映式,整场看下来震撼是有的,很传统的中国式战争片的拍摄手法;这种框架式剧情结构的片子不仅能保证票房,又能保证口碑不会堕落,就像中国人的气节,心中守护の永远是一种平庸的信念,平庸也意味着伟大而不自知;就像疫情期间,那些平凡而可爱的中国人,牺牲是种必备的了局,我却甘愿宁可守护拼搏的历程,不愿历史洪流中是否留我名,只愿心中渡枭雄!“一腔热血复民国,誓扫倭奴出山河”。一.人物剧情凸显方面略显单薄,几大主演演技堪称精湛。

导演管虎是拍文艺片身世,所以对主角人物的心理描画方面会习惯性用一种递增式情绪变化显着增幅的文艺方式去表达。好比 欧豪饰演的端午是整部剧情心理变化最大的出现人物,从最开始对战争以及战争带来的死亡恐惧之感;对战事坚守的迷惘,未知生命的懵懂,国情家愁的逐渐相识,对坚守堆栈有血有肉的士兵以己身渡人的明白。

生命最重富贵而值得炫耀的事情不是如何生,而是如何赴死。最后端午端坐在高壮的白马上,身披白龙大马褂,前方是等候厮杀的战场,最后他也完成了自己年轻生命的最壮观的一次洗礼. 端午:“我不想死,但总会有人死”。

剧中另一个比力亮彩的人物是杜淳饰演的团长谢晋元。这小我私家物最大要现的在于他是一个矛盾的个体。武士最大的特性是听从,单从人性上来说是属于矛盾的,因为个体生命价值往往要高于群体的奇特性,可是融入群体中,个性化却是最不被容忍的。从接到坚守堆栈的下令,为了国际集会上中国谈判争取到更多的权益;其他几大省市已全部陷落,唯独上海还在苦苦支撑,明知接到下令的时候不外是死亡倒计时的摇摆钟声,为什么听从下令?武士的意义不仅仅是冲锋在战场上厮杀,另有信念的坚守和身后背负的无数双眼的期望。

最后国旗被高举在楼层顶端,谢团长看着身边一个个逝去的生命,心里弥留的是叹歌!他在冲桥突破维护区的壮烈牺牲也留下了一个伟岸的身躯。谢团长告诉我们,他撑得不是命,是历史洪流给予武士的使命,让后人铭刻!"诸子长大成人,仍以当武士,为父报仇,为国效忠为宜,让我子孙子女,再不受此羞耻。

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" 二.故事配景苏州河畔的四行堆栈和劈面中立区租界的对立面拍摄堪称竹苞松茂。管虎和摄影指导曹郁不是第一次互助了,之前的曹郁的《可可西里》《南京!南京!》《无问西东》《摆渡人》《妖猫传》均在国际上斩获摄影大奖。《八佰》听说是亚洲首部全程接纳ALEXA IMAX摄影机拍摄的影片。

“东北陷落了,华北陷落了,可是现在,因为有你们,上海还在”。整部影片的光影色调有一种老上海吴侬软语的腔调。苏州河岸租界的歌舞升平,老上海歌舞厅的富贵渡世,劈面却是炮火连天的陷落区。一开始双方恍若两个世界,只隔了一条河,一座桥。

人还是那些人,事不关己的外国人,体贴时事却旁观在侧的上层人士,有一种极大的视觉冲突感,却在淡黄的色块中淡化了这种冲突,就像堆栈里的士兵在战争停歇间隙,听着劈面美妙的歌声,心田好像也获得了短暂的安宁! 《八佰》这部影片实拍配景是讲述了1937年淞沪会战期间,革命军士兵为抵御日军坚守堆栈奋战四天四夜的壮举。其实只有四百人,对外媒号称八百人。我特地去翻阅了部门真实记载片,其时士兵留守的上海四行堆栈与租界仅一河之隔,造就了稀有的被围观的战争,为整个影片的剧情设计造成一种不知不觉的震撼感。它不像《拯救大兵瑞恩》那样彰显小我私家主义,影片里的每一位士兵,不管有名泛起或者无名泛起的,都在告诉我们,历史出现给我们的不仅仅是感官带来的一种情绪,更多的是反思人在特定的情况下,岂论阶级,品级,民族,我们坚守的信念是一样的,不外是方式差别而已。

就像影片最后,士兵壮烈冲出大桥,桥对岸的租界伸出无数闪光的手;大雪迷雾中,枪支炮弹轰炸了黑黑暗的血躯,劈面等来的却是黑黑暗最耀眼的光线。“丈夫许国,实为幸事”。

摄影指导曹郁在摄影论述中写道:“《八佰 》的主题是’救赎与牺牲’,它微观又宏⼤,温柔而残忍,批判了人性中最黑暗的工具,也赞颂了黑黑暗最耀眼的光线。” 如同《通天塔》里说的一句台词,“最黑的夜,最亮的光”。三.影戏最令人津津乐道的都是配角。大牌导演执导大制作,肯定是不会缺有知名度的演员来客串角色的;不仅仅是为了票房思量,有深度的演员会将某一个小角色演绎得相当出彩。

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不得不提哈张译饰演的老算盘,姜武饰演的老铁,王千源 饰演羊拐,黄志忠 饰演老葫芦几个小人物。“人各有命,武士有武士的命”。就像剧中名老算盘,张译将一名胆小怕事的小人物形象演得恰到三分的令人厌恶,恰到七分的让人可怜。

正如其时的大部门国人,对于抗战的情绪其实是消极的,没有冷武器时代强大的武力值,国家也已陷落,轻易偷生,何尝不是一种底线了。他其实代表了租界对岸那些事不关己,甚至品茗谈天当看戏剧一样的人们,以为是被他人戏耍无知的角色,却惯会蝇生。姜武饰演的老铁,王千源 饰演的羊拐,黄志忠的 饰演老葫芦代表了一公共老牌武士在抗争斗争期,拼死厮杀,惦念着家人亲朋挚友;在偷得喘息的间隙,碎碎叨哈家长里短。

让我们看到原来他们并不是冷冰冰的战争机械,而是有血有肉的人,俗人。守着后方千千万万安宁的黎民家人,以一己之躯抵万千倭贼。

生命的华美不仅仅是牺牲才有意义,而是存在过、明确、明白他人的支付难能难得。真实的历史上八佰人了局其实是昏暗的,他们的坚守看起来毫无意义。影戏中无论是一开始的自我感动,还是最后的无关乎民族的大救赎,随着影戏落幕,宛如旧上海一袭华美的旗袍,绵绵软语中烙印在。


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